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http://ent.sina.com.cn/y/2007-08-01/01201659302.shtml
2007年08月01日01:20 新京報

這個夏天，崔健終於順利赴台參加第八屆貢寮海洋音樂祭，這也是他
出道20年來第一次赴台演出。雖然因為當地的限制，崔健並沒有接受
任何當地媒體的採訪，但已經被八卦緋聞主導的台灣媒體仍然破天荒
地慷慨給予其幾乎整版的頭版版面。

事實上，崔健的赴台演出，從一開始透露消息就成了台灣媒體關注的
對象。因為赴台手續直到演出前兩天才辦好，所以主辦方之前一直不
敢在宣傳上打出崔健的名號。不少得知風聲的媒體甚至在音樂祭前還
用大標題質疑說：「崔健來了嗎？」崔健真的來了。對於兩岸的搖滾
樂迷來說，崔健這個名字有著特殊的意義。這次演出，主辦方特意安
排他作最後一場的壓軸表演。

一位現在北京工作的台灣資深唱片企劃說：「當年崔健的聲音出來，
對我們是一個很大的震撼。雖然當時的台灣也已經出現了羅大佑(聽
歌)這樣批判性的歌者。但崔健的直接和對民族風格的運用卻對台灣
第一批搞搖滾樂的音樂人影響良多。」事實上，包括這次音樂祭主辦
方角頭音樂的老闆張四十三在內的不少台灣獨立音樂操盤手當年都曾
經受過崔健相當大的影響。正因為有了這種音樂上的惺惺相惜，所以
才有了李宗盛(聽歌,blog)準備去機場接機、陳升(聽歌)跑到酒店面
會崔健的逸聞。

首次登「台」 他們沒有樹立好行業樣板

新京報：作為你第一次在台灣亮相，雖然沒有接受任何採訪，但當地
媒體都慷慨地給了你幾乎整版的待遇。在曲目的安排上，你有沒有特
別的想法？

崔健：台灣比較早聽搖滾樂的那些人可能會更熟悉我的歌。包括這次
音樂節的主辦方角頭唱片的張四十三他們。他們給了我一些建議，表
示說希望聽到那些歌。《一無所有》、《花房姑娘》這些歌都唱了。
其他的歌我們還安排了《滾動的蛋》、《寬容》等等。其實這並不是
我們安排的全部曲目，時間非常緊，有一些想唱的曲目沒來得及唱，
但這不重要，曲目的順序沒有特別編排。

新京報：這次行程時間很短，有些感受還不是那麼明顯和直接吧？

崔健：其實感觸還是挺多的，我一直都對主流港台音樂有過很多的抱
怨，這都是針對他們的主流音樂工業的。長久以來，他們並沒有給我
們內地的音樂行業樹立一個好的樣板，缺乏對有創造性的音樂人的大
力扶持。大陸也給了很多港台藝人太多內地登台的機會。但是除了經
濟上的利益之外，他們並沒有真正讓兩岸的年輕人有過真正的交流。

新京報：後來下場去跟樂迷交流嗎？跟內地的音樂節相比，有什麼不
同的觀感？

崔健：沒有，時間不允許。不過後來我去了旁邊的小舞台，看了一些
年輕樂隊的演出。我覺得跟內地的音樂節比如迷笛差不多，但是他們
更多的是一種比賽的性質。主台的演出我去得晚，沒有機會看到。整
體上他們的秩序很好，很多服務性的工作做得更加周到，讓演員不必
操心一些跟表演無關的事情。

新京報：跟當地的一些獨立音樂人交流了嗎？

崔健：台灣的獨立音樂我關注得不多。雖然沒有看到張震嶽、熱狗他
們的表演，但是在後台碰到也簡單地打了招呼。我覺得熱狗是不錯的
音樂人，最近剛剛在金曲獎上拿了最佳專輯。從這一點上你可以看出
這個環境想推一些什麼樣的東西出來，他們是在努力。不過後來跟張
四十三他們聊天，他們也表達了對自己音樂行業的擔心。水太死，魚
會死；水太活，魚也會死。台灣的環境就屬於水太活，他們的商業機
制太過發達。流行音樂裡面很多東西還沒有成型就被迅速地商業化模
式化。這樣的土壤並不適合那些真正用心創作，有自己獨特風格的藝
人生存。他們的獨立音樂相對給人感覺發展不錯的原因可能更多的在
於他們寬鬆的環境。

所謂交流 需要認識的是未來不是過去

新京報：台灣唱片工業的很多從業人員現在都來到大陸發展，帶來了
一些台灣模式。

崔健：台灣人並沒有給我們樹立一個很好的行業樣本。他們現在擅長
的是把藝人類型化，然後偶像化。商業太活了，大部分音樂都被納入
了既有的賺錢模式，結果活水搞死了活魚。有創造力的音樂人在這樣
的一個模式裡面很大程度上被閹割掉了，不符合偶像工業標準的人都
沒有了機會。他們最多只能做出一些看起來是有才華的音樂人。他們
進來內地，用的操作手法也是一樣，並沒有起到什麼好的示範作用。
可能惟一不同的是，內地是一潭太過龐大的「死水」，永遠有可能蹦
出相當有才華的年輕人。

新京報：二十多年來第一次去台灣，有過特別的期待嗎？

崔健：其實很多年來一直都有人在不斷地邀請，各種原因一直都沒有
成行。這次去，其實挺險的。我們是第一天拿到批准，第三天就走了
，時間非常緊張。我覺得更多的意義可能不在於我唱了幾首歌，而在
於實地的交流。兩岸的文化交流我感覺更多是一種商業層面的，事實
上我們缺乏更加深入的互相瞭解。尤其是年輕人之間，大家其實都不
知道對方在想什麼。更可怕的是，可能也不在乎對方在想什麼。

新京報：內地螢屏到處都是台灣藝人，從這個層面說，交流不可謂不
多。

崔健：我們缺乏對台灣的瞭解，他們的活動都是商業層面的。一個台
灣藝人，來內地作表演，跟歌迷互動一下，其實這並不是真正的交流
。我這次在海洋音樂祭的舞台上說了一句話，「希望能有心與心的交
流」。我覺得實際上，兩岸的年輕人也好、成年人也好，並不關心彼
此的想法，也缺乏交流彼此想法的途徑。當我們和台灣人交流的時候
，彼此不會就一些深入的問題作交流，交往模式的基礎往往是「錢」
。內地這麼大的市場，可以掙錢就皆大歡喜。娛樂行業要保證商業的
利益，但也要有一些高度和想法。

新京報：現在相當多台灣藝人已經把內地當成自己淘金的主戰場了。

崔健：這種交流就是我剛才說的商業上的交流。但是相互並沒有在作
品裡面作真正深入內心的交流。現在有些台灣藝人可能會唱一些在內
地人看來是很主旋律的歌曲，大家也不會覺得奇怪。如今的港台藝人
我覺得更像一種粉飾太平的高級洗腦肥皂，更可怕。商業交流當然要
比不交流好一些，但這樣的交流仍然是很虛假的。

新京報：如何才是真正的交流？

崔健：交流最重要的是寬容，寬容異己才是真正的寬容。我們需要告
訴對方我們為什麼不一樣，一起認識我們的未來而不是過去，能夠真
的坐下來認真傾聽彼此。


採寫/本報記者 賈維

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