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■song by song 配唱及編曲
馬：這次配唱還順利嗎？妳好像每次都……就除了幾首特別難唱的。妳上一張唱的不錯。
陳：非常順利。這張幾乎都是一天唱一到兩首，不會有什麼意外。像engineer在 tracking的時候，因為我的狀況很穩定。我vocal的表現…比如說，進studio的時候，我可以掌控自己的狀況，所以都不會有什麼問題。我覺得這些歌在情緒表現上、或技術上，在進錄音室的時候都已經很清楚了。因為是很準確的，所以進錄音室不覺得有什麼問題，除了『幻覺』之外，因為『幻覺』它的技術上非常困難。我覺得在情緒上反而還好，是我知道怎麼表達的，但是在技術上那個真假音的難度非常高。而且重點是，它必須要是非常smooth的，否則不會有幻覺。所以那個技術跟聲音的狀況都要很好。
所以除了那個歌唱了兩天，因為第一天唱完覺得只是一個OK的take，不是很滿意。其他有時候一天唱兩首，都很快。像『6月 29日』，那歌唱了兩三個take幾乎都是很完美的(笑)。然後……幾乎沒有什麼難唱的。像呻吟聽起來很難，可是其實不難。
馬：其實還好？
陳：嗯，可能它是我很擅長的，所以我覺得並不難，除了幻覺以外。
馬：呻吟的編曲很ㄅㄧㄤˋ。
陳：對啊。
馬：後面那個ㄘㄨㄚ地爆出來的聲音，那好酷喔。還有那個鼓點。
陳：我覺得它非常酷，咦我好像有跟你講過，因為很少有Drum 'N' Bass的東西。因為它有一個很清楚的流行歌的格式，可它是Drum 'N ' Bass的曲風。然後你不會覺得它的曲或任何東西是很奇怪、很牽強的，它是很流暢的。我覺得這在國語流行歌曲裡面應該是很少的，我可能沒聽過。
馬：這整張都是這樣啊，都是國語流行歌曲很少的東西(笑)。
陳：好吧。有一首歌我很喜歡，像我跟亞里安很喜歡『等待』，可是Veronica在做mix的時候，她覺得這首歌很悶，因為這首編曲主要部分都是亞里安做的。
馬：這首歌的確是比較不一樣。
陳：然後我非常喜歡，因為這首歌在做demo的時候就是一首很悶的歌。其實這首歌是我最慢放進去的，因為我一直想專輯裡面還需要放什麼樣的歌，可是我一直想不到。突然有一天寫了一首歌叫『等待』，因為我想像這首歌就應該要很悶，它才會有等待的……。像有些歌，比如說緩慢，或是等待，它一定要有那個mood才會像。那我覺得亞里安處理得很好，它所有的東西一直都是「這樣這樣」在動的（比手勢）。
馬：好像穿著雨鞋在踩泥巴地。
陳：對，你就一直陷在那邊，我覺得那個感覺很好。到最後鋼琴有一個那是什麼的樂句(哼歌~~)，我覺得它還是保持在原來的節奏裡面，可是讓我有一個很好的感覺。
馬：這首很特別，因為這首整個的旋律線和節奏比較不像其他首那麼傑出，它比較規則。所以一開始聽有點『啊，怎麼這樣？』的感覺，不過很有意思。然後這首開場曲，它編曲比較不一樣。
陳：對，因為『你太好看』的節奏跟我原來demo的節奏差很多。
馬：跟女巫店完全不一樣。
陳： 編的時候我也覺得很好玩，它變成一個很rock的，因為我沒有想到Minimal會編這樣的東西。其實它之前編的也不是這樣子，但後來修修修它自動就變成這樣了。我覺得很喜歡，因為本來這首歌有點重。
馬：女巫店的那個版本聽起來比較……。
陳：我不曉得，原來我覺得這首歌有點沉重。
馬：比較沉重，有點悲壯。
陳：可是這歌現在聽起來很輕浮，所以我覺得很喜歡。
馬：對啊，現在聽起來有點寶里寶氣的。
陳：我覺得很輕浮。你用這種曲風唱這個內容，我覺得非常輕浮。其實編曲什麼的都會影響到我的唱腔，所以我唱腔也變得很輕浮(笑)。
馬：對，就是不一樣了，可是歌詞不用改。
陳：中間有一段『深情都忍不住要變壞』，然後秀秀彈了一些好像夏威夷吉他的東西，我覺得那個段落很好，就整個都是一種很……很那樣子的感覺(齊笑)。
馬：你看歌詞，你本來詮釋的方式比較黏，比較……悲壯，比較灑狗血一點。可是你現在變這樣，歌詞都不用改(笑)。
陳：對啊，所以我覺得編曲是很神奇的。
馬：變得比較挑逗，比較輕佻。
陳：表情上很容易就隨著音樂而有所改變。
馬：可是聽第一首就會被騙，以為整張都是這樣，後來發現全部不對(笑)。
陳：這首彈吉他非常順利，因為我想秀秀非常能handle rock的東西，所以Minimal只是很大概地敘述一下，他馬上就彈出登登登登(哼歌)，那些東西對他來說非常容易。
馬：他很耍寶，第一段solo就彈那種……。
陳：而且那個solo是one take的，他亂彈一些所有rock裡面會用的東西，全部都放在那個solo裡。我們就說：那好，就這樣子。大家就拍手(笑)。錄這首歌非常開心。
馬：嗯，很有意思。……『電車上的情侶』用了tape loop，整個空間感就舖開來了。
陳：『電車上的情侶』非常像Minimal的作品，我覺得有很多很標準的Minimal的歌像這樣的形式。
馬：他們怎麼樣叫很標準的？
陳：我不曉得，我聽所有那些loop的東西，還有聲音上都非常像平常Minimal編的東西。
馬：這首歌非常細緻。它整個情緒的曲線不是波動很大，可是它有很多小小的線索，所以你每次聽都會聽到裡邊……我覺得這張有趣在這邊。所以這張我聽了五遍八遍，可是忽然覺得應該聽上一張。就是像……套餐的set跟排骨飯，兩個感覺差滿多的。
陳：其實這首歌跟我原來想像的不太一樣，然後也改了很多次。而且我記得之前有一個版本也很好聽，好像最後面的副歌，喔solo到副歌是不太一樣的。可是前面我不滿意，然後我就email給Minimal說前面我覺得怎樣，後來他們就改了整首歌。可是我跟他們說：後面其實很好，可是他們也沒有理會我，就把整個歌都改了(笑)，我想那也沒有什麼不對，就也OK了。
可是唱完就覺得應該要找黃耀明來唱男生的部分，其實他對歌本身聲音上並沒有很大的幫助，而且他可能也不會是很大聲的，也不會很明顯是男女對唱。可是因為有男生聲音在裡面，會讓這首歌覺得很溫暖，讓『電車上的情侶』有很溫馨的感覺。反正我們覺得黃耀明只要出個聲音，這首歌就會變得很溫馨。
馬：所以你去香港的時候把帶子帶去給他唱？
陳：對，反正我在那邊做mix，就抽一天找他來。
馬︰黃耀明的咬字很特別……。
陳：有很多脣齒音。
馬：咬字的口感很……彈性很平緩。（捲舌）「只想在懷裡」(笑)，很好玩。後來那個弦樂編的也不錯，那個solo真的很好聽。
陳：對啊，其實我覺得整首歌都非常的『電車』，因為它有一個ㄘㄘㄘㄘ……。
馬：對對，它那個loop一直在走嘛。
陳：然後它整個感覺淡淡的。它並沒有很大的起伏，所以其實也是滿準確的。
馬：像一個高級餐廳裡面的精緻甜點(齊笑)。
馬：這首也是啊，〈完美〉。
陳：這首我自己覺得很好聽。
馬：很順，它也是一層一層，可是到最後有轉一段ending 出來。
陳：我覺得這首歌很飽滿，它很有力量。
馬： 對，其實妳在女巫店第一次唱它就已經很飽滿了，它基本上是一個很滿的…它編進去的東西。
陳：這整首歌其實在vocal上都沒有非常強烈的表情。因為我希望它不要是……嗯，其實它跟音樂是有一點點反差的。我唱了double track的vocal，是很貼的那種double track，用很輕的音量唱。然後覺得整個感覺上就…有那個感覺。
馬：這是第一主打歌嗎？〈完美〉。
陳：〈呻吟〉。〈呻吟〉先然後〈完美〉。
馬：兩首都算是快歌。
陳：對。然後有可能是〈幻覺〉吧。還不曉得，現在確定會拍〈呻吟〉和〈完美〉。
馬：還沒拍？
陳：還沒，〈呻吟〉下禮拜拍吧，〈完美〉也快了。因為兩個好像會蠻同時的，第一波可能兩首都會聽到。
馬：現在打歌量很可怕，電視上都放30秒。(笑)
陳：然後大家都拍30秒。
馬：有30秒版本或一分鐘版本，要全部看完大概只有MTV或V台吧。
陳：〈完美〉live的部分都很清楚。那個鼓打得很精采。
馬：那個鼓是真鼓？
陳：鼓跟吉他都好好聽。
馬：那個鼓的ending也很酷啊。
陳：對啊。
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陳：我最適合中秋節，因為我最愛吃月餅跟文旦。(笑)
（honeypie註︰完全想不起來這是在扯什麼）
馬：真的啊，不錯不錯。
陳：然後…嗯，〈緩慢〉。
馬：〈緩慢〉感覺是一首很合理的歌，很濃。
陳：我去香港，然後他們就開始編〈緩慢〉。編好了那歌，然後我第一次聽的時候，他們拷了一個MD給我。我們約在尖沙嘴的 My Cafe，一邊喝咖啡一邊聽。聽完我就想：真的沒問題，找Minimal果真沒錯(笑)，因為很準確。不過那時並沒有想到〈緩慢〉就一定會是那個樣子，因為它並沒有那麼高的難度，它很合理。
馬：〈緩慢〉，就很緩慢(笑)。
陳：連我自己都覺得：哇，很棒。可是那時聽到就覺得很滿意，很喜歡，覺得它是對的。因為當編曲是對的時候，唱起來就非常舒服，你可以唱的很精美。
馬：我覺得你寫歌的方式也有在變，整個主旋律、副歌，那個起伏的經營。我不知道怎麼說，可是感覺得出來。像〈緩慢〉這首、像〈完美〉……我不知道，就覺得旋律和唱腔的部分都有些不一樣，一路這樣走過來。其實到上一張的時候已經開始有很明顯的不同，上次妳有講嘛，去年妳出那張的時候，說妳發現整個聲腔表現上的一些啟發。到這張已經一年過去了，那個東西更清楚了，就是妳整個vocal的表現。然後編曲不用說，我覺得整個旋律和歌曲的結構，那東西也……並不是因為Minimal編曲的關係而……像〈緩慢〉在女巫店就是吉他而已啊，可是就不一樣，不知道為什麼。
陳：(思考一陣過後)……我也不知道耶(笑)。
馬：可能要多聽幾次之後，才能把它想清楚一點(笑)。
馬：從〈緩慢〉到〈幻覺〉，〈幻覺〉是最難唱的一首歌，而且歌詞也很長。
陳：我是把副歌拆成兩半，原來我每次都是唱像最後那個副歌的長度，後來是因為每個人都跟我說那副歌太長，聽到會有太濃厚的幻覺(笑)。然後我就想：嗯，它真的有點長。後來第二天唱的時候，秀秀剛好進來，我剛唱完〈幻覺〉，正在聽。那時候我很懊惱，因為前一天唱的不是很好。然後我一直覺得，如果這首歌我能唱的好的話，就覺得自己很厲害(笑)。所以就很堅持，很用力地在唱。反正前一天唱完的時候我就說：第二天回來再唱，因為這首歌需要很好的聲音狀態。然後我覺得唱到了一個非常好的狀態，可是如果再休息一個禮拜，聲音狀態再更好的時候，音質上可能還會更好。技術上大概差不多是那樣，但可能會有一個更透明的聲音。
然後那時秀秀剛好進來，他跟我說：這歌一聽就很難唱，妳不覺得這歌一聽就很難唱嗎？所有人都聽得出來。我說：真的嗎？他說：我昨天聽妳唱的時候就已經覺得很恐怖了，這歌真的很難唱。然後他就在那邊一直講……而且我覺得這首歌對秀秀來說難度比較低，對Minimal難度比較高。因為我發現Minimal很少有這樣的歌，或是做類似這樣的歌。可能他們很常做類似〈電車上的情侶〉那樣的。
然後發現需要從頭到尾要很dreamy的感覺，可是又要有起伏，但那起伏又不能聽起來很煽情。他們的掌控需要我不斷地協助他們，所以那歌弄了很久，一直在喬。
馬：編曲改了很多次嗎？
陳：對，改了很多次。
馬：最後就是要追求一個看起來不太在乎的境界嗎(笑)？
陳：對，好怪喔(笑)。
馬：這首歌非常炫，最後聽的感覺就是非常炫。
陳：對，我覺得。可是這歌最重要的就是聽起來要是非常順暢的。
馬：看看〈呻吟〉的歌詞好不好，這首的歌詞很好玩。
陳：嗯，其實我很快速地寫出這個歌，而且我很確定我寫了一首很棒的歌，因為我覺得那個旋律很高級。
馬：旋律很高級(笑)？
陳：那個旋律的跳躍很高級，而且那又是我自己的聲音可以掌控的，所以寫完的時候覺得很得意。
馬：最後編出來的這個版本……Drum N' Bass。
陳：嗯，可是我覺得蠻像的，那個編曲蠻像呻吟的。因為它有一個很急促的……。
馬：對對對，很急促的，它有一個不規則的拍子。
陳：對對對，我覺得是對的。其實我第一次聽到Minimal的編曲……我記得他們給我的時候，rhythm的東西都有了，可是上面很多細的東西還沒有做。我一聽就覺得那是對的，就回信叫他們繼續做。
馬：這首很ㄅㄧㄤˋ。
陳：我覺得這對我來講蠻有意義的，如果這歌當主打的話。因為它在音樂型態上，或是意識型態上，我覺得對很多人來講它是強烈的，而且是好玩的。所以我覺得它應該被大家聽到，就是流行音樂可以這樣子運用這些元素，我覺得是有趣的。
馬：上一張的〈ㄐㄧㄢ視〉就有點這樣子，其實那時就變成話題歌曲(笑)。
陳：我覺得這首歌會更有趣些。
馬：對啊，很有意思。
陳：其實我非常快速地寫出這個歌。通常…比如說五分鐘你寫完一首歌，然後覺得它很好聽，它就一定是對的。
馬：台灣好像沒有女歌手寫過這樣的歌，直接在歌裡寫「性慾」這兩個字，男歌手也沒有過。
陳：可能沒有吧。
馬：只有趙一豪寫「扒開你的身體」而已(齊笑)。
主打歌誰挑的啊？
陳：老闆跟企劃。
馬：他們聽過後決定的？
陳：因為老闆……沈光遠跟羅紘武聽了之後都喜歡這歌。
馬：真的喔。
陳：因為現在唱片公司運作都已經不曉得那個邏輯在哪了，所以他們很自然會被一個不在邏輯裡面的東西吸引。所以我完全可以理解為什麼他們聽第一次之後就覺得要打〈呻吟〉，因為這給他們一點衝勁。因為很多東西已經不能掌控了，那反而會很容易被這樣的東西吸引。我覺得整個市場的狀況也可能是這樣子，這都是有可能發生的。
Veronica她常常說：「不只是客套的激情」很犀利，所以她很愛那句話(笑)。她好像也蠻喜歡這歌的，不過其實所有人的冠軍歌都是這首。工作人員都一致認為這是整張專輯最好的。
馬：那妳自己覺得呢？
陳：我自己也覺得它很酷。就是你問鼓手、吉他手、編曲、engineer、歌手，每個人都一致認為它很好。這首歌最痛苦只有在唱副歌合聲的時候，非常痛苦。
因為我們覺得副歌應該要有很犀利的合聲，可是因為編曲用的和絃的音跟guitar所有的音，以致於合聲可以唱的音已經很少。但我們有一個習慣是：我們通常不唱非常安全的音。我跟Minimal的共識是這樣子，我們希望找一些比較有趣的音。結果後來寫出來的音變得非常難唱，它跳躍的弧度非常大，就是嗓子的控制非常困難，然後唱到一度快要翻臉(笑)。
其實這首歌兩三個take就唱完了，可是合聲唱了好久，覺得非常痛苦。那個音它很不正常，因為所有東西的backing都做完了，然後又在一個很重的狀態下……我的耳機裡面聽到的東西很繁複，而且又很重，然後妳要唱一個這樣的合聲，非常地難唱。只有合聲花了比較多時間，而且我們所有人在裡面想那些音，想的頭都快破了。本來很多音都沒有，後來就只剩一個音，亞里安還說：對，全世界就只剩這個音，只能唱這個音了。妳唱那個音不行啦……反正大家都已經歇斯底里了，結果後來說：對，就是這個音，大家也都認同了。然後我覺得每個人都瘋了(笑)。其實就只有那個東西比較麻煩，可是也是一個很好玩的過程。
馬：到這首〈6月29日〉就喘了一口氣(笑)。這首就比較像bandsound的聲音，比較輕。
陳：還蠻舒服的。因為這首歌一定是個小品，然後…。
馬：一口氣唱完。
陳：這個歌的編曲很順利，就差不多是那個樣子。一來的時候我就覺得完全不用修改。我喜歡這個編曲，它讓你覺得很完整，但又不會太小。因為我很怕它太小，我不希望它變成專輯裡面最小的一個歌。因為它就是短，但我不要它變得小。
馬：結果蠻好的啊，整個做出來的效果…。
陳：對，它是很稱職的。我想整個編曲上，guitar或vocal都蠻整齊的，唱起來也很舒服。
馬：這首跟女巫店的版本比就很清楚了，它基本上沒有改太多，可是…它本來就是一首很小的歌，你這樣做出來，它位子就有了，那蠻好的。大家聽到這首都會眼睛一亮，這首好聽。
陳：嗯，我也覺得很好聽。
馬：而且是長長長長的句子，這首歌。
馬：〈等待〉剛剛講過一些嘛，後來Veronica的意見是？
陳：其實她也喜歡，只是在做mixing的時候，她會覺得非常的悶。因為這首歌的關係，它就是一個比較悶的歌。可能聽這首歌聽了十小時以後，她覺得非常的悶，再也不想聽到這歌了(笑)。所以過帶的時候她就出去了，她說：再也不想聽到這歌了。然後這首歌的聲音狀況應該是整張專輯最好的，我自己覺得。就是不見得每個人會感覺得到，可是我自己覺得是最好的。而且這是第一首唱的歌，整個聲音狀況非常地好，聲音非常透明。
這張專輯還是有一些vocal上的變化，處理上的……像〈完美〉有一個double track；像〈等待〉中間……因為我唱了很多一樣是unison 的東西，中間lead vocal，兩邊再唱一模一樣的，把它完全包起來。所以它在聽的時候會有一個迷幻的感覺，可是我其實都是唱一樣的東西。我覺得聽起來蠻好的，尤其是到後面的時候，我自己聽，覺得還蠻好聽的。
馬：這首比較晚寫出來嘛，是專輯最晚寫出來的歌。
陳：最晚其實是〈等待〉跟〈幻覺〉兩首。
馬：〈紅眼睛〉的結構比較複雜。
陳：〈紅眼睛〉一直不知道要怎麼做編曲。它的編曲修了很多遍，一直到後來都還不是我要的。因為到後來，每個歌都check過很多遍，到達一個final…可能很多細的部分我就不管，可是結構上都已經是final的。然後…〈紅眼睛〉一直到他們來台灣之前都還沒有搞定，他們帶來的編曲我還是覺得不ok。一直到我們要進錄音室搭guitar的時候，都還不是ok的。最慘的是，我們的鼓已經打完了…因為Minimal他們想像了一個東西，比如說guitar會這樣彈，副歌會有…然後我就想像，我還是沒有感覺，還是覺得怪怪的。所以Minimal就說：那鼓先搭搭看。所以鼓已經打好了，只剩guitar還沒搭。可是我覺得那歌一點形狀都沒有，完全不是我要的或是可以想像的任何東西。後來是秀秀來搭guitar，而Minimal想的一些東西搭起來也不是他們想要的樣子。結果所有人在錄音室裡變的很沉悶。剛好那天秀秀帶了一個叫 □□(聽不懂)的東西，他就開始玩。那天他進來的狀況是我們都很煩悶，結果秀秀就說：你們不要緊張，那…我就隨便彈好了。然後他就自己開始彈了。可以彈一些很line的東西，它很有絃樂的感覺。
馬：是什麼東西？它長什麼樣子？
陳：(比動作)這麼小一個，直接放在弦上。改天叫秀秀帶給你看好了，一個很好玩的東西。我不曉得那天他為什麼會帶，可能他原來就有些想法。因為…那時大家在錄音室遇到瓶頸，心情都不太好。秀秀就說：你們不要煩，我就隨便彈，如果你們覺得好就…然後他就用 □□彈了一些line，從頭到尾一直走的、類似弦樂的一些line，也就是大家後來聽到的。
那時我們就覺得它開始有一點迷幻的感覺。那還可以彈其他的line，而秀秀在搭了兩三把吉他之後，這歌的樣子就自動跑出來了。我覺得這首歌很神奇。我想秀秀對這歌的貢獻很大，然後這歌就突然變得很清楚。我想秀秀他可能比我們更清楚，所以他就一直彈，彈了很多acoustic guitar或是音樂的東西，所以做出來就變成有點迷幻的感覺。整個guitar搭完已經很完整了，後來我唱了一些合聲，很法國味道的合聲…。
馬：很民族風味道的。
陳：對。我本來沒有想到要唱那樣的合音，但在聽到guitar之後，就覺得它必須要有一些那樣的合聲，所以唱了一大堆。
馬：那合聲的部分很不像你的聲音耶。
陳：對，也不像是我平常會唱的聲音。所以我覺得音樂就是這樣子，就是不斷地……後來就覺得很完整，它就應該是長這樣，完全沒有什麼是奇怪的。
馬：這歌段落很分明啊，123這樣。
陳：其實它很清楚，主歌、abc段，它非常地簡單。
馬：而且最後成品其實份量蠻重的。
陳：對，我覺得秀秀對這首歌做了很多事情。
馬：旋律也非常好，這歌天生就是一個很好聽的歌啊。
陳：天生(笑)？！
馬：對啊，因為它旋律很好。
馬：我剛剛不是在講你寫歌的感覺不一樣，我覺得是旋律耶。旋律的曲線越來越豐富。
陳：喔對，我以前的東西比較有節奏性，即使是慢歌也是節奏性的。後來我很注重旋律或者是一些國語歌的……不知道，我覺得我現在對音的靈敏度比較高。
馬：這個很明顯可以聽得出來，我剛講不出來的其實是這個東西。
陳：它的韻啊或什麼的都有比較清楚。我不用刻意去想，它自動會…。
馬：旋律線。
陳：自己聲音的特色。
馬：對，還有vocal的表現。這些進步非常明顯。你可以想像有一天波爾馬利亞要來演奏這張專輯的話……(齊笑)，某些地方是可以成立的。就是旋律本身是可以獨立的，這是一件很厲害的事情。像理查克萊德門可以……(笑)。
陳：(笑)你想太遠了。
馬：像〈紅眼睛〉的旋律就可以讓理查克萊德門來彈啊。
陳：是啊(笑)。
而且它必須是一首美麗的歌。可能Minimal那時候編出來的問題是─我覺得它太粗糙了，太不美麗了。我對這歌有很嚴苛的要求，但我並不曉得它會是…因為很自然它會變成一個副歌很突出的編曲方式，但其實我並不想讓整個副歌完全突出。它在字或曲上面已經很突出了，然後你又給它一個很突出的編曲時，我會覺得它很粗糙。
馬：所以你要把所有的元素放在一起去做出一個平衡的結果嗎？
陳：對，因為後來真鼓又打下去，在副歌那個部分，結果那感覺又更強烈了。我覺得好像不應該是那樣。所以秀秀彈的每一把guitar都是從頭到尾，它很少是在某一個段落才出現，它幾乎都是從頭一直彈下去。這變成整個歌的一個張力，我覺得這個邏輯是很好的。其實我們當初只是沒有想到要讓一個東西從頭跑到尾。這個概念聽起來很簡單，可我們就是沒有想到，因為這首歌的段落太清楚了。所以其實它運用的是一個很簡單的東西，可是我們都沒想到。
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■可愛的特約吉他手秀秀
馬：可以講一下秀秀嗎？他在這張專輯裡面的角色？他蠻特別的。
陳：對，因為秀秀是我沒有用過的一種吉他手。
馬：一開始怎麼會想要找他？
陳：一開始是前一陣子有找Minimal編東西，做別人的東西。那時我有找秀秀來搭一些guitar。我一直覺得秀秀很好的一點是：他可以編很多東西。然後Minimal也喜歡秀秀。當東西做到final的時候，因為我通常在台灣做dubbing，那Minimal收到CD之後，覺得這個吉他手很好。然後人山人海所有的人就在問秀秀是誰，因為他們覺得他很好。在我確定要找Minimal編曲之後，第一個想到的就是整張找秀秀彈。我問Veronica覺得怎樣，她也覺得應該要找秀秀。我就跟秀秀講，但其實整張我給他的時間不是很多，因為Minimal編到幾乎大概的東西都出來時，我才燒了一張CD給他。在那個的下一個禮拜就要錄了，所以其實他做功課的時間很短。
他一聽對〈呻吟〉的印象就很深刻。喔，而且我燒的時候剛好就放在第一首，他就完全被嚇到了。他聽完之後打電話給我，問我什麼時候要錄音。他跟我說：這些歌非常困難，他覺得光聽就要聽很久，覺得難度很高，所以很緊張。我說沒關係，看你要花多少時間就盡量，因為我不知道那時候Minimal時間有限制。我本來想若delay的話就繼續錄，沒想到他們有要回去的deadline，所以就變成要在10天內。而且我已經空出大部分的時間。因為像肥仔明的鼓，他之前已經在香港聽過他們編好的東西，所以他要打什麼都已經跟他們討論過了。所以肥仔明打的很快，因為他有很清楚的東西，知道要打什麼，而且也練過了。來之後就只是打，所以很快。那我的vocal和合聲雖然聽起來很多，可是也很快就錄完了，剩下的就是秀秀的部分。
而且他的部分既重要而且每個人都沒有很清楚的…因為Minimal在編曲時可能有設計一些部分要給guitar了，可是他們只是把東西空下來(笑)。他們可能也在等秀秀給他們一些東西，是互相的。到後來，其實前兩天在dubbing的時候，秀秀的工作習慣比較懶散，因為常常跟暐哲工作的關係。然後他壓力很大，因為他覺得所有人都期待他的東西。一直到中間幾天才調整過來，可是他一直都有蠻好的東西。像到後期的〈紅眼睛〉或是薛岳的歌，我覺得那些都已經有才華洋溢的感覺了(齊笑)，他來的時候就會很振奮。
跟秀秀合作蠻愉快的，因為我們聽音樂的background很像，尤其在很多東西的溝通上，我跟他的溝通是很良好的。秀秀跟Minimal聽的東西並不太相像，可是我跟秀秀的溝通是非常好的。其實我們在錄音室，除了這些作品本身之外，也有很好的默契。我們很喜歡玩一些即興的東西。比如說他會拿著guitar，音都調好之後就開始亂彈，那我就跟著亂唱。我們會說：啊好好玩喔、啊這段好好聽，把它錄下來就變另外一首歌了。反正就一直玩這些東西。
馬：你怎麼形容秀秀的才華？
陳：因為…很難找到有想法的吉他手。我很難碰到可以聊一些很有趣的事情的。比如說很愛看電影、小學四年級開始看存在主義，那種幾乎是不可能的。可能是我遇到的吉他手裡面沒有人是這樣的類型。我覺得那絕對會影響到他的編曲和思考的東西。像秀秀非常地熱愛一些很深沉的東西。
馬：比方說？
陳：他非常喜歡Nick Cave、Lou Reed的東西。因為我常常在開他玩笑，我說那些東西是你很愛可是做不到的(齊笑)。因為他還沒有到那個狀況，當然有一天他可能會到，但目前是很難的，因為離他還很遠。那個穩定度不是技術的問題，而是你必須沉穩到那個狀況。可是他會思考那些問題。甚至我們每天在聊天或是在溝通的時候，他很愛想那些事情。
其實從以前骨肉皮做第一張，在之前我就認識秀秀，當兵的時候他常常寫信給我。我們本來就是可以聊天的，所以後來找他也覺得理所當然。我覺得他這兩年的狀態比較沉穩，而且很有型。他慢慢有自己的東西，我覺得跟他合作蠻開心的。而且他個性很好，他是一個很溫和，可是自己覺得很懦弱的人(笑)。他常說自己很懦弱，可是我不這麼覺得，我覺得很好啊。我覺得每個人都有自己的特色，有他個性表現的方式。
然後他覺得他沒有童年，他的生命是不完整的(笑)。因為他來我家練歌，然後就打電話跟朋友說，他覺得我跟他們是不一樣的。我說：為什麼？因為他覺得我的生命是完整的。我說：從哪裡看得出來？他說：從我家還有我的談話、我做的事情。我不曉得他指的是什麼。只是他常思考這些事情。而且他會把很多事情放在心上，反覆地思考和調整。
馬：這很不容易。
陳：對，我覺得他是一個很內斂的人，所以他會有這些表現我覺得是應該的。只是我覺得他目前為止的錄音作品並沒有很大的空間。其實他是可以做這些東西的，而且我覺得這些東西是很困難的。
馬：要有人逼啊。
陳：我覺得做那些作品的機會並不大。秀秀是很有潛力的，因為基本上會思考的吉他手真的很少。通常吉他手都是一直在手指上(齊笑)。
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